INHALT:

In einer Welt, in der Korruption weit verbreitet ist, hat nur das Geld – nicht die Wahrheit, geschweige denn die Gerechtigkeit – oberste Priorität. Die Männer in Robert Budinas „Water Point“ nehmen diese Aussage zum Prinzip ihrer Lebensgestaltung. Es ist ihr Dogma, der einzige Weg, die Welt zu verstehen. Aber das Drama im Herzen von Budinas fesselndem albanischen Film entfaltet sich, als ein Manager, der nur an das Gesetz denkt – und in Echtzeit enthüllt, wie ein solches System von der Art unsichtbarer, wenn nicht geradezu gewalttätiger Frauenfeindlichkeit abhängt – sich selbst davon überzeugt, dass sie draußen ist von ihm und ist in der Tat das offensichtlichste Beispiel.

Aida (die wunderbare Gresa Pallaska) spielt die Hauptrolle, eine Frau, deren Stolz auf Privilegien und Macht sie davor immun macht, sich eine Welt vorzustellen, in der sie sich nicht zurechtfinden kann. Sie ist es gewohnt, mit ihren Angeboten, die vielen Bauverträge zu unterzeichnen, die es ihr und ihrem Mann Ilir (Arben Bajraktaraj) ermöglichen, ein freies Leben mit viel Geld in der kleinen Stadt zu führen, ausländische Investoren anzulocken (manchmal mit Bestechungsgeldern). haben ihr Haus gebaut. Sie kann jeden Raum betreten, den sie möchte – ein Büro, eine Polizeistation, wie ein Schlafzimmer – und sich zu ihren Bedingungen nehmen, was sie will. Ihre Anwesenheit strahlt keine Wärme aus, daher ist sie es offensichtlich gewohnt (oder vielleicht auch gelernt), nach außen hin hart zu wirken, um so erfolgreich zu sein.

Eines Morgens gerät Aidas Welt auf den Kopf, als ihr jugendlicher Sohn Marku (Paolo Iancu) wegen der Vergewaltigung eines Mädchens in Gewahrsam genommen wird. Ihrer Aussage zufolge wurde das Mädchen in eine im Namen von Mark gemietete Villa gelockt, wo sie gefesselt und ständig angegriffen wurde. Eingetaucht in die Welt der bezahlten und beglichenen Rechnungen, kleinen Rivalitäten und ausgehandelten Allianzen beginnt Aida sofort ein böses Spiel: dass jemand Mark ins Spiel gebracht hat, in der Hoffnung, ihn und Ilir aus dem lukrativen Deal herauszureißen, den sie gerade unterzeichnet haben.

„Er ist nur ein Kind. Wie konnte ein Kind so etwas Schreckliches tun?“ sie fragt sich. Es fällt ihr leichter, diese Wendung der Ereignisse als eine Erweiterung der korrupten Welt zu sehen, in der sie sich so frei bewegt. Als immer mehr Details ans Licht kommen und ihr Mann und die mächtigen Männer, die er engagiert, um ihr beim Aufräumen von Mark zu helfen, sie immer mehr ins Abseits drängen, fragt sich Aida, wie engagiert sie ist, oder ob sie es zulassen kann, den Jungen an die erste Stelle zu setzen , vor allem anderen – auch der tatsächlichen Wahrheit.

„Water Drop“ hält uns fest auf Aida konzentriert. Ihr mütterliches Bedürfnis, Mark zu beschützen – auch wenn seine Verzweiflung eine Art Warnsignal in ihr auslöst – steht weiterhin im Widerspruch zu ihrer Version der Person, die sie für alle sichtbar erschaffen könnte.

Bald erkennt sie, dass das Leben, das sie für sich und ihre Familie geschaffen hat, völlig auf den Kopf gestellt wird. Die extremen Maßnahmen, die sie ergreift, um das zu schützen, was sie aufgebaut hat, gehen Hand in Hand mit einer faszinierenden Anklage gegen die Macht der Korruption in diesem ehemaligen Sowjetland, wo Geschäfte und der Umgang mit Neubauten mit ungestraften Typen wie Mark einhergehen (und sein Freund Dennis, der in dieser Nacht möglicherweise in diesem Cottage war oder auch nicht, der möglicherweise aufgezeichnet hat, wie Mark mit dem besagten Mädchen umging) gelten als ihr Recht dazu unbestreitbar.

Budina, die zusammen mit Ajola Daja und Doruntina Baša das Drehbuch schrieb, macht Marks Unschuld oder Schuld nicht zum Hauptanliegen des Films. „Water Drop“ entfaltet sich nicht als prozedurales Drama oder als „Er sagte“- und „Sie sagte“-Drama, obwohl es Elemente aus solchen Erzählrahmen entlehnt. Stattdessen handelt es sich um eine Geschichte darüber, wie ein System die Umstände schafft, die es Mark und Denise ermöglichen, das zu tun, was sie mit der Verachtung der Privilegierten getan haben.

„Warum rufst du nicht die Polizei“, fragt Mark seinen Vater zu Beginn des Films. „Kennst du nicht jeden?“ Und während sich der Film sorgfältig entfaltet und enthüllt, was in der Hütte passiert ist, enträtselt er auch sorgfältig seine Hauptfigur, deren Tragödie für ihn umso unvermeidlicher wird. Pallaska steht im Mittelpunkt des Films, und die Resonanz ihres Auftritts passt zu der stählernen Orientierungslosigkeit, die Budina hervorruft, als Aida den Boden verliert, auf dem sie ihre Karriere, ihre Familie und ihr Zuhause aufgebaut hat.

Der gesamte Film „Waterdrop“ ist in einen direkten Naturalismus mit elliptischen Stilverzierungen gekleidet. Beispielsweise werden wir im Dialog während eines Geschäftstreffens mit einem Mythos über den Ohridsee konfrontiert, aber auch in Bildern zeigen Gespräche außerhalb der Kamera die Draufsicht auf Fisch, der während eines Mittagessens auf einem Teller entgrätet wird.

Das Ergebnis ist ein packender Film, der wie eine moderne Fabel über Korruption, Männlichkeit, Straflosigkeit und den Kampf von Städten, Ländern und Familien um die Trennung dieser drei Kräfte wirkt, die sich gegenseitig ergänzen und verstärken.

DETAILS:

Schauspieler: Gresa Pallaska, Arben Bajraktaraj, Adem Karaga
Regie: Robert Budina
Genre: Drama
Dauer: 92 Min
Zulassung:  ab 14 Jahre
Land: Albanien
Erscheinungsdatum: 2024

SPIELZEIT:

Sonntag,            30. März          19.00 Uhr  (Saal 1)
mit anschließender Diskussion

im Rahmen der Filmreihe „FERNSICHT“